メトネルに関連した人々

セルゲイ・ヴァシリエヴィチ・ラフマニノフ

(Серге́й Васи́льевич Рахма́ниновロシア語: [sʲɪrˈɡʲej vɐˈsʲilʲjɪvʲɪt͡ɕ rɐxˈmanʲɪnəf]、ラテン文字転写例: Sergei Vasil'evich Rachmaninov[注釈 1]、1873年4月1日(当時ロシアで用いられていたユリウス暦では3月20日) - 1943年3月28日)は、ロシア帝国出身の作曲家、ピアニスト、指揮者。

ラフマニノフ
セルゲイ・ヴァシリエヴィチ・ラフマニノフ

チャイコフスキーの薫陶を受け、モスクワ音楽院でタネーエフに学んだことから、モスクワ楽派(音楽院派、西欧楽派などとも呼ばれる)の流れを汲んでおり、西欧の音楽理論に立脚した堅固な書法を特徴とした。一方で、作曲を志した時期には五人組に代表される国民楽派とモスクワ楽派との対立が次第に緩和されつつあったため、親交のあったリムスキー=コルサコフの影響や民族音楽の語法をも取り入れて、独自の作風を築いた[3]。ロシアのロマン派音楽を代表する作曲家の1人に位置づけられる[8]。

作品に特徴的に見られる重厚な和音は、幼いころからノヴゴロドやモスクワで耳にした聖堂の鐘の響きを模したものといわれる。半音階的な動きを交えた息の長い叙情的な旋律には、正教会聖歌やロシアの民謡などの影響が指摘される。グレゴリオ聖歌の『怒りの日』を好んで用いたことでも知られ、主要な作品の多くにこの旋律を聴くことができる。 すべての作品は伝統的な調性音楽の枠内で書かれており、ロマン派的な語法から大きく外れることはなかった。この姿勢はロシアを出国した以後の作品でも貫かれた。モスクワ音楽院の同窓で1歳年長のスクリャービンが革新的な作曲語法を追求し、後の調性崩壊に至る道筋に先鞭をつけたのとはこの点で対照的だった。

ラフマニノフはピアノ演奏史上有数のヴィルトゥオーソであり、作曲とピアノ演奏の両面で大きな成功を収めた音楽家としてフランツ・リストと並び称される存在である[8]。彼は身長2メートルに達する体躯と巨大な手の持ち主で、12度の音程を左手で押さえることができたと言われている(小指でドの音を押しながら、親指で1オクターヴ半上のソの音を鳴らすことができた)。また指の関節も異常なほど柔軟であり、右手の人指し指、中指、薬指でドミソを押さえ、小指で1オクターヴ上のドを押さえ、さらに余った親指をその下に潜らせてミの音を鳴らせたという。恵まれたこの手はマルファン症候群によるものとする説もある[12]。

メトネルと親しい間柄だったラフマニノフはピアノ協奏曲第4番をメトネルに、メトネルも自身のピアノ協奏曲第2番をラフマニノフに、それぞれ献呈した。メトネルはラフマニノフの『ピアノ協奏曲第2番』の第1楽章第1主題を聴くと「ゆるやかな鐘の音とともに、ロシアがそのおおきな体いっぱいに立ち上がるような気が」すると述べた。ラフマニノフはメトネルのおとぎ話ホ短調作品14の2「騎士の行進」を「奇跡」と評した。


エミリ・カルロヴィチ・メトネル(ロシア語: Эмилий Карлович Метнер; 1872年12月8日 / 12月20日† - 1936年7月11日)はロシアの ジャーナリスト、文芸・音楽評論家(ペンネームウルフィングら。

エミリ・カルロヴィッチ・メトネル
エミリ・カルロヴィッチ・メトネル

弁護士、音楽評論家、哲学者であった長兄エミルの影響は、ニコライの芸術的な社会性に過大なものではありません。

メトネルは、サンクトペテルブルクとモスクワでドイツの俳優劇作家であったフリードリヒアルバートゲプハルトの曾孫でした。[1]

メトネルモスクワ帝国大学の学部で学び、1898年に卒業しました。彼は雑誌Solotoje Runo(ゴールデンフリース)音楽部門を率いていました。[1]

メトネルの弟であるアレクサンドル・メトネルとニコライ・メトネル作曲家になりました。[1]メトネルは、弟のニコライのメンターでありインプレサリオでした。1902年10月、メトネルはヴァイオリニストのアンナ・ブラテンスキと結婚した。アンナ・ブラテンスキとニコライ・メトネルは1904年に関係を持ち、後にブラテンスキの離婚後に結婚しました。[2]

メトネルはアンドレイ・ベリーの哲学的メンターであり友人であり、ベリーの仕事に影響を与えました。[1] 1909年、メトネルはベリーの作品を邪魔されずに印刷できるようにするために出版社Musagetを設立しました。出版社のための財政的手段は、メトネルが6年間関係にあったドイツのヘドヴィヒフリードリヒによって提供されました。[2]出版社は象徴主義者の中心機関であり、10月革命まで存在していました。メトネルは、ロシア象徴主義の中心人物として、ロシア象徴主義をカントゲーテニーチェワーグナーのドイツ文化と結びつけたいと考えていました。[3][4]

メトネルがベリーの人智学に反対し、ベリー・メトネルの深層心理学への熱意を批判した1912年にベリーから分離した。モダニズムと音楽に関するメトネルの本とその基本的なエッセイは1912年に出版されました。1914年からメトネルはチューリッヒに住んでいました。[1]

メトネルが1914年にカールグスタフユングの作品に精通したとき、彼は彼自身の個人的な問題について精神分析的な説明を見つけました。彼はユングの友人であり同僚になり、彼の死までユングの信者であり続けました。[4]時にはメトネルは精神分析医としてさえ働いていました。[2] 詳しくは、こちらから。


エドナ・アイルズ(Edna Amy Iles、1905年5月18日 - 2003年1月29日)は、イギリスのクラシックピアニスト。

メトネルと愛弟子のエドナアイルズ
メトネルと愛弟子のエドナ・アイルズ

1905年、バーミンガムのキングス・ヒースで生まれた。バーミンガムでアップルビー・マシューズに師事し、15歳でバーミンガム市交響楽団のソリストとしてリストの変ホ長協奏曲でデビューした。その後すぐにウィグモアホールでリサイタル・デビューを果たし、1920年代から30年代にかけて、ベルリン、ウィーン、オスロ、ストックホルム、ブダペストなどの主要な芸術都市でリサイタルを行い、イギリスとヨーロッパ大陸で著名な存在感を確立した。BBCで頻繁に放送され、サー・トマス・ビーチャム、サー・エイドリアン・ボールト、ウィレム・メンゲルベルグなどの著名な指揮者と協奏曲のソリストとして共演した。

1930年からは、ロシアの作曲家兼ピアニストのニコライ・メトネルの親友、愛弟子となり、メトネルは彼女を「私の音楽要塞の最も勇敢で有能な守衛」と評し、2台ピアノのためのロシア円舞曲を彼女に捧げている。1946年にはロイヤル・アルバート・ホールでメトネルのピアノ協奏曲3曲を演奏し、1951年のメトネルの死後も、英国内外の多くのリサイタルや放送で彼のピアノ音楽を支持し続けた。また、エルネスト・ブロッホ、アラン・ブッシュ、マルコム・アーノルドの作品も取り上げ、その解釈の技術的洗練と構造的完全性により、一流の作曲家たちから賞賛を浴びた。1977年にBBCラジオ3で最後のリサイタルを録音し、1980年にはメトネル生誕100周年記念コンサートに参加した。

2001年、彼女はメトネル資料の全ライブラリーを大英博物館に寄贈した。その中には、彼女がメトネルに受けたすべてのピアノ・レッスンの詳細なメモが含まれており、作曲家がどのように教え、どのように自分の音楽を解釈してほしいと願っていたのかについてのユニークな情報を提供している。このアーカイブは博士論文のテーマとなっている[1]。

2003年、ウエスト・ミッドランズ州ソリハルで死去、97歳。